從《沈默之丘 f》看遊戲美術如何轉譯與敘事

在 2026 年 1 月 30 日的台北國際電玩展亞太遊戲高峰會上，泥巴娛樂美術團隊成員以《沈默之丘 f》為例，分享了他們如何將文字需求轉化為觸動人心的視覺表現。該議題主題是「解碼與重構：從《沈默之丘 f》看遊戲美術如何進行視覺轉譯與敘事」，由泥巴娛樂美術總監施柏丞和概念美術組長徐戎範共同主講。他們分享了創作過程中的七大要點，並透過具體案例展現了遊戲美術在遊戲開發中的重要作用。

首先，遊戲美術是一種「視覺翻譯者」。這意味著需要將抽象的文字、生硬的 greybox 轉化為玩家能感知的情緒氛圍。施柏丞強調，這並不只是使畫面變得漂亮，更重要的是要表達出想要傳遞給玩家的意義。

例如，在設計木芥子房時，設計師提出的需求包括：一個大的芥子娃娃代表父親，周圍則是許多小芥子娃娃代表母親，此外還需呈現父權主義的壓迫感和詭異感。美術團隊根據這些需求創造了畫面，將其呈現得非常成功。

另一個案例是真由美的房間。設計師要求房間要很特別、塞滿了很多娃娃且具有詭異的氛圍。施柏丞表示，這是設計難度最高的需求之一，但團隊仍然成功地創造了一個極為陰暗的畫面，櫃子層架上擺滿大大小小的日本女娃娃。

在追求視覺升級方面，美術團隊並不是單純根據設計師的需求呈現，而是考慮如何以不同的方式提升視覺效果。例如，在一場被火圍繞的 Boss 戰中，原本的需求是「火牆」來象徵忌妒之火，但團隊提出了改用岩漿噴發的想法，這不僅更符合忌妒心高低的概念，也使整個畫面更加生動。

此外，美術設計時還要注意契合設定。施柏丞強調，產品中的每個部品都背後都有世界觀，考究就是將那個時代的所有條件融入創作中。例如，在一場戲劇性場景中出現的昭和時期娃娃，團隊在轉化為 3D 模組時，通過調整眼睛大小、位置等細節來增加年代感，以符合設定並讓玩家感到那是那個時代真正的產物。

動作設計也是敘事的一種語言。例如，在怪物設計時，團隊會發想其肢體行為特徵，如「變態大叔」這個角色被設計為在玩弄獵物、卑鄙猥瑣。這使得玩家不僅通過視覺，也能通過肢體語言感受到角色帶來的感覺。

真實文化與遊戲玩法的共鳴也極具魅力。例如，在妖魔化咲子的攻擊動作中，團隊參考了巫女傳統舞蹈的特點，但將其轉換為怪物形象時加入了暴力元素以增加威脅感，同時仍保留了巫女的形象特色。

在真實歷史考據方面，團隊會研究當時產品的細節並重繪之。例如，口哨糖在現實中的設計是鮮豔的且搭配小插畫，團隊便在此基礎上重新繪製，以保留原有特點。

最後，在擬真與遊戲之間取得平衡也很重要。例如，若要在遊戲中加入鎖和鑰匙這樣的機制，但背景時代可能沒有這種東西，就需要在真實結構和遊戲體驗之間尋找新的方式來解決這個問題，以保持沈浸感。

透過這些具體案例和分享，施柏丞和徐戎範展示了美術團隊如何通過細緻的創作過程，將文字需求轉化為富有情感和真實性的視覺表現。